明代画家主要的山川河流,那是山水画鼎盛的时期

时间:2019-08-24 01:10来源:http://t3returns.com 作者:真钱平台 点击:

明 李在 绢本水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏

此图画法逆映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。画面作平远式组织,近景柳堤河岸,多人揖手送别;中景辽阔江面,扁舟一叶,主人公船上拜揖告别;远景丛山相叠,连亘无际。

19、《关山走旅图》

明 马轼 纸本水墨 纵28厘米 横60厘米 辽宁省博物馆藏

35、《两江名胜图》

此画笔墨厚重,风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。此画用淡墨写出枝干,枝干穿插自然体面。树叶用墨浑厚,沉重清脆。整幅作品,花、枝、叶之间组织邃密而伸张。走笔凝重简练,实按虚首,虽为将残之花,但却风韵独存。古来文人多慕牡丹清廉华贵,形诸笔墨,贵能“状物”与“得意”相兼,沈周此图足以为之。

李在与日本画僧雪舟有过交去,雪舟于明成化三年至五年间来到中国,与李在相认,并向其请问画艺,成为中日文化艺术交流史上的一段佳话。画幅水墨淋漓,高山直立,山石、树木的造型均从李在而来,模仿的痕迹清晰,构图亦有北宋遗韵。

《夏云欲雨图》画幅上有沈周的题诗,画面组织结石矾头雪白,峰峦折落有势,山径脉脉可通,蓊郁的树木点清新夏景的特色。路上走人匆匆,渲染了避雨的情感。画法为湿笔淡墨长披麻皴再加浓墨苔点,与矾头相映发。笔道细秀绵密,墨气风流秀逸,别具清丽幽媚之格。

39、《秋江渔隐图》

3、《峰下醉吟图》

明 杜堇 卷 纸本墨色 纵28厘米 横1079.5厘米 北京故宫博物院藏

下面带来100幅明代山水精品及赏析,各位大可一饱眼福!

此卷为马轼、李在、夏芷三家之作,共为九幅,装成一卷。夏芷,字廷芳,钱塘人。曾师戴进,学画山水,直逼业师。马轼所作此幅为图卷中的第二幅,取东晋野外诗人陶渊明“归去来兮—问征夫以前路”诗意,描绘陶渊明舍官归里,以驴代步,二幼稚担书剑随走,正途中问路,征夫为之提醒。马轼能深切领会原作意境,故能营造出一栽深幽清雅的画面意境。

《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫,湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆,给人以爱静的美感。笔墨风格粗放老辣,富于率达朴茂的情韵。在这幅作品中,画面苍凉稀奇,足够荒寒意境,虽有渔舟在天地间,但却带有一栽哀苦、厉峻和感伤的情调。画法多变,层次森然有序,表现了苍劲纷披的意态,远山近石,皴染结相符,笔力镇静,墨彩润泽。

57、《雪村访友图》

明 吴伟 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米

此图中,沈周行使各栽笔墨精心描绘了青园的各栽景色,画法工整,用笔圆厚,设色浓丽,山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染;用线圆劲,墨色侬润,富有生活气息。整个青园图,画得柔美自然,从诗情、画意乃至哲理都耐人寻味。

明 谢缙 纸本设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏

明 王绂 绢本墨色 纵141.7厘米 横70.7厘米 北京故宫博物院藏

明 沈周 纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏

作品所绘景不益看,自石门潭首,计有章毅楼、石佛岩、石梁洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。这些景色描绘实在,各具奇姿,很典型地表现出东南第一山的奇秀特色和壮裕如势。作品画法与戴进有相通之处,但笔墨更见繁细,并表现出对景写生、随景而运之迹,很像一幅实地写生稿,这在“浙派”后学中是比较稀奇的。

此画画法秀润,意境幽清。画面上描绘的是高木浓荫,掩映草堂,群山环抱,清波蜒曲,帆樯林立,榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩,二高士案前对坐,正在高谈阔论;在艺术外现手段上,用笔细密厉谨,山石仅用渴笔微抹,以点苔显出明黑,经营位置,得写生之助化出幽清境界。

6、《山亭文会图》

此画描绘了高岭烟霭,远浦水村。左半边作高远景色,山峰巍峨高耸,气势雄奇。隔山坡地翠树葱葱,松柏苍劲,山势和树姿均具宏伟之姿。板桥、乡下,远景是舟帆和水乡,雅致坦荡,幽美而疏秀。

此图描绘深山高树,笔墨苍润劲健、朴茂多姿,同时又郑重工丽,是文徵明的经意之作。

68、《看泉听风图》

明 沈周 纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏

明 王谔 绢本淡设色 纵143.2厘米 横229厘米 北京故宫博物院藏

62、《兰亭修禊图》

王绂(1362—1416),字孟端,号友石、九龙山人、鳌叟,江苏无锡人。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂,山势崎岖,树木丛生,烟霞环绕,颇为壮不益看。山上幼河泉水流淌有声,山下河中可泛舟,山林间亭台楼阁隐现,这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画,山下还有文人或乘舟、或步碾儿赶来答约赴会。山水胜境为文人雅集挑供了柔美环境,文人雅集又为山水胜境增增了诗情画意。

44、《松林策骞图》

67、《骑驴归思图》

明 周臣 绢本淡设色 纵185厘米 横64厘米

36、《雪际停舟图》

48、《松院闲吟图》

66、《春深高树图》

42、《瑞雪凝冬图》

图中描写金秋时节山峦层叠,林木浓密。构图深邃幽邃,繁密朴厚。山石用幼披麻皴,笔法圆浑,设色以浅绛为主,特出了温暖温暖的秋景山野自在醇厚之美。

1、《华山图册》

25、《夏云欲雨图》

29、《祝寿图》

灞桥在陕西长安县东,亦称霸桥,唐人送别者多于此别离相赠,有“灞桥别离”典故。又有“诗思在灞桥风雪中驴子上”之说,故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。这幅作品,描绘一老者骑驴在风雪中过桥,矮首沉思。为烘托主题,景作山野悬岩,树木战败,风雪弥漫,河流封冻,寒气逼人。

画家描绘江南水乡,透过大批密林杂树 ,隐现乡下茅舍,野外农事以及农居生活,富有生活气息,远景云气弥漫,有很强的空间感。整幅作品开相符、疏密、动静、内情,皆得自然之妙,富有耐人寻味之意趣。

56、《柴门送客图》

片面

明 文徵明 绢本设色 台北故宫博物院藏

《雪景山水图》一画构图奇峭,山峰走势稀奇,树石强硬,房屋琼楼掩隐于山峰后面,与遥远的云霞相接,相等俊朗动人。先以淡墨勾石骨,由淡而浓,多次皴擦,层次加深,似先用湿笔,然后用干笔皴擦,作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱,层次整齐。

明 陈叔首 王绂 纸本水墨 纵25厘米 横441.2厘米 北京故宫博物院藏

明 陆治 纸本设色 纵135.3厘米横64厘米 北京故宫博物院藏

明 沈周 纸本墨笔 纵153厘米 横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏

17、《洞天问道图》

戴氏这幅作品,景致很不详,幽清迷蒙,差异燕氏。笔墨形势更无共同点,除屋宇和点景人物用线条大略勾勒外,山石林木,几乎纯以水墨晕染而成,从取景、组织到笔墨、意趣,都取自二米、高克恭,属于典型的仿米云山图。

明 沈周 纸本设色 纵145.5厘米 横47.5厘米 辽宁省博物馆藏

明 沈周 纸本设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏

整幅作品雄中透秀,工细之中见肆意,逆映了明代的时代风貌。朱端的山水作品在继承和发展传统方面有必定的竖立,他使宋代院体绘画的风貌得以发扬光大,并在必定程度上促进了他对后世的积极影响。

明 沈贞 轴 纸本设色 纵143厘米 横61厘米 苏州市博物馆藏

细节图

此图册为明初画家杜琼按照陶宗仪自撰《南别墅十景咏》而谱写的十幅插图,每图之上有篆书题名,别离为:竹主居、蕉园、来青轩、开扬搂、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐等。此图笔墨以皴染邃密松秀、墨色润泽蕴藉见长,设色多用赭石、花青和浅青绿等淡彩,使画面显得清亮明丽。

31、《东庄图册》

54、《山雨欲来图》

明 刘珏 绢本水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏

59、 《春泉幼隐图》(片面)

明 吴伟 绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米

此画在空间处理上,前实而浓重,远景虚淡,更挨近实在的自然风景,整幅作品画法比较粗纵,当属画家中年以后的作品。《江山渔笑图》外现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石,其上远山层叠,江中渔舟有停靠,一幅秀润时兴的江山渔笑图卷。

明 戴进 绢本设色 纵33厘米 横161厘米 北京故宫博物院藏

37、《魏园雅集图》

此图以近十尺的长度,生动地外现了湖山清野旷远的景色,意境幽澹,颇具自然之趣。远山近水,山峦首伏,逶迤不息,渔舟劳作于众多的湖水之上,各类林木装点于峰谷之中,葱郁浓密,苇塘轻描淡写,甚有生趣有太湖人家安和自在之气味。

在此画中,画家在技法上采用梁楷简笔画法,描写诗人席地而坐,古松为屏,溪水三面萦绕, 真人龙虎斗倍投徐徐流去,真钱赌博游戏似闻水流之声。诗人谛视远方, 真人游戏赌场官网深思冥想, 博彩真人排名面对残秋的肃杀, 真人龙虎斗倍投展卷命笔,以入情景交融境界。

2、《秋林草亭图》

13、《归去来兮图—临清流而赋诗》

此图描写文人隐居山林之情景。左部山峰高大崎岖,山下树木苍郁葱茏,山脚下是一片宽阔水面,微波悠扬,远方山程度静,秀润幽雅。

此图以封建文人的隐居生活为外现题材,逆映了士医生寄情山水,志耽林泉的娴雅情趣,画面描绘的是主客二人别离时依依不舍的感人情景。从船工坐在船头,伏膝熟睡,期待主人会友归返的细节,能够看出画家创作艺术构思的精妙。

23、《竹炉山房图》

明 王谔 绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏

24、《秋林不益看瀑图》

文徵明从前的山水作品,画法多学元人兼师赵孟頫和高克恭的水墨云山,萧洒淡逸。中年之作精品颇多,面貌也有分别的转折,画风工细,以工笔青绿为主,笔锋尖劲,皴法邃密,富于转折,界画相等工整。

明 戴进 绢本设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏

53、《杂画册》

此图就是文徵明的粗笔作品,笔法粗简,墨气淋漓,气象萧森,笔力遒劲,在粗放中抒写了安和典雅的气质。此画是画家晚年的作品,风格粗放,用笔老辣,很能表现画家艺术功力。

明 姚绶 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏

张路 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏

钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏

69、《落霞孤鹜图》

明 周臣 纸本淡设色

此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊,作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的习惯。在这幅作品之中,画家以兼工带写的手段勾画了曲水湾湾,兰亭环抱其中。树木和竹子画得专门工细,但不刻板。山峦皴擦简练,临流水而坐的文人的衣纹概括,富于一栽装饰有趣。

60、《山斋客至图》

大痴,即元代画家黄公看,这件作品即其仿黄公看山水而作。“仿”,是模仿的有趣,所以这并不是对黄公看山水的对临或复制,而是模仿黄公看的笔法、组织和意趣特征而进走的创作。画中描绘有水流绕走的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石,笔法温厚,墨色浑润。

明代为中国山水画最为鼎盛的时期,画派之多样、画法之新变,超过了宋元两代,更为明后的中国山水画创作开辟了新道路。无怪乎人们都说,看中国山水画就要看明代!

14、《阔渚晴峰图》

明 戴进 绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏

《潇湘秋意图》先是陈叔首为贡思慕画,拟将《潇湘八景图》相符为一图即《潇湘秋意图》卷,尚未完善即死。此图共用四段,其中前三段为陈画,最末一段由王续成。此卷虽为二人相符画,古朴幽雅,运思远大如出一人之手,不益看其画湖面宽阔,山峦首伏,烟波竹树浩渺无涯,其间渔村潇寺,沙渚雁集,一派洞庭秋意如置身潇湘云水间。

明 唐寅 绢本水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏

明 周臣 绢本设色 纵136.4厘米 横72.2厘米 上海博物馆藏

明 周臣 纸本设色 纵26.5厘米 横85.8厘米 北京故宫博物院藏

明 杜琼 水墨或水墨淡设色 纵33.87厘米 横517厘米 上海博物馆藏

明 沈周 纸本设色 纵19.1厘米 横188.7厘米 旅顺博物馆藏

明 文徵明 纸本墨笔 纵24.8厘米 横602厘米 北京故宫博物院藏

《雪溪放舟图》是钟钦礼的代外作,画中外现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒幽清,遥远山峰积雪皑皑,山的轮廓用重墨线勾勒,树枝劲虬曲曲,层次显明,深得雪骨水韵之妙。

明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米

22、《南屏雅集图》

10、《友松图》

21、《雪景山水图》

4、《隐居图》

45、《古贤诗意图》

此图以平远法构图以及富转折的笔墨,描绘了洪崖山房及其周围某物。平远法的构图,“披麻兼“解索皴”法的行使。表现了明初“前吴门”文人画的特征。

这是一幅秀气的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,时兴而不流于媚俗。树木的画法用空勾填色,古香古色。山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。

明 周臣 绢本设色 纵224.3厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏

明 文徵明 金笺纸本 青绿设色

明 杜琼 纸本设色 纵122.5厘米 横39厘米 北京故宫博物院藏

明 张复阳 纸本墨笔 纵33.2厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏

15、《归去来兮图—问征夫以前路》

此图写江南秋景山水,全画构图稳定,笔墨清润,山石作披麻皴,刚软相济,树枝树叶钩点结相符,探索笔墨的韵味,可清晰看出董源、巨然的笔墨意趣。

《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木,山坞人家;溪水湍流,穿走山涧;绿树迎风,舞姿婆娑;在艺术外现上,山石用带水长皴,专门润湿。秋树青黄,多做空钩夹叶,在画风上挨近李唐、马远等院体,但具“文人画”风格。

此画是周臣为裴春泉绘其隐居幼憩的情景。绘松石下荫茅堂,一人在堂中伏几伪寐,又有一童子洒扫堂外。门前一曲幼桥,流水与湖水相接,真人官网赌场试玩即寓春泉之名。河对岸山峦层层。幼桥对岸其山石也用重墨,两棵探向泉水的婆娑之树,和茅屋边的垂柳、苍松遥相呼答,情态各具。远山用淡墨晕染,和前景的重墨形成对比,富有转折和秩序感。周臣在描绘物象时,善于按照分别现象的质感,施以刚软、粗细、轻重分别的笔法,状物实在厉谨。

明 沈周 凌本墨笔 纵189.5厘米 横54.7厘米 天津市艺术博物馆藏

明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏

明 杜琼 纸本设色 纵29.1厘米 横92.3厘米 北京故宫博物院藏

明 朱端 绢本设色 纵230.2厘米 横124.3厘米 天津市艺术博物馆藏

58、《春山游骑图》

38、《青园图》

此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书,是沈周的老师和友人,多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园,也是江南士医生频繁聚会、吟诗、品茗的地方。

32、《沧州趣图》

47、《烟江远望图》

张路(1464—1538),字天驰,号平山,仅以字走于世,祥符(今河南开封)人,少年智慧,见吴道子、戴进所画人物,临摹肖其神,以画成名。在人物上师法吴伟,但秀逸不敷,狂放过之,山水上有戴进的风致。

明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏

明 文徵明 绢本设色 纵170.1厘米 横65.7厘米 上海博物馆藏

50、《灞桥风雪图》

明 沈周 纸本设色 原24页 今失踪其中的3页 南京博物院藏

28、《空林积雨图》

明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米

明 沈周 绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏

《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来,一渔人收网而归。近景的山峦草树以及淙淙溪水,刻画得生动有致,远山迷蒙,在阴黑的天空下或阴或现,很有山雨欲来前的气势。画家行使粗笔湿墨,气韵相等生动,营造出了一栽山雨欲来前的气氛,用笔粗放,风格雄健,但又透出萧洒和容易。

27、《庐山高图》

明 戴进 纸本设色 纵61.8厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏

这幅画描绘的隔江远看的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,遥阔别江迎面,云雾弥漫之中,峰峦首伏,山城环抱,楼船停靠江岸。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥相对,画面气势坦荡,意境幽美。湖中水波邃密,前重后淡形成高远空阔,水天相接之势。对岸远山,晕染平淡,和近景中的浓墨重染形成对比,整幅作品用笔细劲,是学宋朝马远一派。

此画绘崇山峻岭,峭壁陡险,山崖间老树虬曲,枝叶苍茂,岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上,正沉醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠,高出半空,皆夹叶,敷以淡彩。遥远树木用水墨点叶,树头倾斜,作风吹之状。上方山势崎岖,用悠久的线条画出山的轮廓,以斧劈皴单层刷染,外现出了强硬的石质。整个画面明快、润泽、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰:“鸟瞰流泉抬听风,泉声风韵相符笙镛,如何不把瑶琴写,为是无人姓是钟。”

明 徐端本 纸本水墨或淡设色 每开纵29.4厘米 横39.7厘米 上海博物馆藏

明 徐贲 轴 纸本设色 纵99.6厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏

16、《谭北草堂图》

明 李在 纸本水墨 纵28厘米 横74厘米 辽宁省博物馆藏

8、《潇湘秋意图》(片面)

沈周在此画中营造了一栽山水亭榭,林泉雅集的氛围。遥远峰峦陡首,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,展现多处徐徐向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕幼河。溪水旁有一幼桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人派遣,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更增几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,修建的画面气派雄浑爱静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。

明 文徵明 纸本设色 纵26.7厘米 横142.5厘米 辽宁省博物馆藏

《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山走旅之景,所画松石瘦硬,气象严寒。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出,冷峭逼人。山下远水高阔,船帆点点,落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。

5、《北京八景图》

40、《雪溪放舟图》

明 叶澄 绫本设色 纵35厘米 横290.3厘米 北京故宫博物院藏

《三峰春色图》设色平淡,勾皴结相符,山石树枝层层勾勒,层次整齐,艳丽清雅。

《长江万里图》墨笔画崎岖山岭,近景为苍古之树生直立于巨石之间,整幅绘画笔法纵横萧洒、老辣,是画家晚年时的精品。

明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏

本幅无款印,共九段,每段有金琮书诗杜堇郑重体会诗意。此卷,作出了奥妙构思,人物特出,情景交融。人物用白描法,线条流畅,稍有轻重挑按,委婉秀雅。山石树木安排简洁而自然,山石用侧锋斧劈皴,近与远、夏圭,但用笔却邃密透逸,具元人韵致。此图为其白描巨构佳作。

明 王绂 纸本墨笔 纵27.5厘米 横820.5厘米 辽宁省博物馆藏

明 王履 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等藏

明 王绂 卷 纸本墨笔

18、《溪堂诗思图》

此图构图相等奇峭崎岖,中间巨石之上的几棵直立秀逸的苍松是全画的视觉中间。画面左上角山石峻秀直立,直插云霄,气势壮大。整幅作品用笔尖劲,气势雄浑,是周臣绘画的代外作。

26、《仿大痴山水图》

61、《浒溪草堂图》

王履(1332—?),字安道,号畸叟,又号抱孤老,江苏昆山人。《华山图册》是王履采药关陕,游历华山后,通过多年的苦心构思和惨淡经营所创作的。全册共66帧正页,计图40幅。

明 沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横885厘米 北京故宫博物院藏

此画融山水、人物为一体。近景是一个倚岩傍水的山间别墅,大石蹲卧,青松倚抬,杂木葱郁,隐映着深静清新的院落。环境相等典雅清亮。屋里屋外,人物运动清亮可辨;堂上主人悠然的坐在屏前,正展卷而读,益似在等候宾客的到来,意态轻漫萧洒;别名僮仆侍立在旁,神态虚心;院外来客已经曳杖门前,点出了“山斋客至”的主题。

明 文徵明 纸本设色 纵107.8厘米 横37.3厘米 江苏常熟博物馆藏

55、《溪山放艇图》

12、《南别墅图卷》

此画是谢缙为画家杜琼所作,描绘的是松下茅屋,峰峦耸秀。前景苍松遒劲,槎桠纷披,松下坡石奇逸,与虬曲苍松相祥和,上方山峦层叠,气势雄奇。总不益看整个画面,气势雄奇,润湿华滋,沉郁深秀,气韵苍厚,近乎王蒙与赵原之间,是明朝山水画中一幅可贵的佳构。

《华山图册》片面

30、《灞桥风雪图》

51、《长江万里图》

杜琼(1396—1474),字用嘉,号鹿冠道人。世称东原师长。吴(今苏州市)人。山水宗董源,层峦秀拔,兼擅人物。《友松图》画用竹篱所围的几间茅屋,屋内里堂有二人并坐,屋外树木浓密,庭院外几棵苍松掩映,相对处山峦重叠,树木葱茏,流水曲径,一派山涧美景。画面既有清雅柔美的自然景物,又有柔媚艳丽的庭园有趣。此画工写兼施,赋色清雅祥和,淡而不薄,轻重正当,整幅作品用笔秀逸萧洒。

明 戴进 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏

49、《雁荡山图》

“灞桥风雪”为古代长安八景之一,图中描绘了稳定的灞河水从遥远山涧徐徐流来。河流近岸一坡脚平台上,几棵细瘦的寒树索然而立,枝叶在严寒的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江,沟壑纵深,山石叠首,远峰直立似屏。山上冬树瑟缩,冬苔遍植。整个山石白雪皑皑,茫茫苍苍。天色灰冷,江水凝碧,萧索冷寂。这件作品笔法温暖秀雅,笔墨俭省,构景平安时兴,是沈周的一件粗笔佳作。

《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅,还用了青绿山水画的外现技法,是他水墨浅绛画的典范。

《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭,虬松遍布,茅堂临溪,后倚飞瀑,中藏寺不益看,得深山幽居之趣。笔墨苍劲,安放细密,层次清亮,峰峦重叠,颇见生机,有曲尽幽清高远之趣。

《两江名胜图》外现的是江南水乡那栽润湿清丽,明媚幽雅的风光。荟萃表现了沈周山水画风格。

此图画山峦直立,老树槎桠,叶竹围绕山房,营业昂然。沈贞的传世作品绝少,此图是在昆陵为赠送普照法师而作。此图时代风格极为明晰,与刘珏、杜琼诸家挨近,从而得以探明沈周画风的出处,晓畅承前启后的脉络。

此图画群峰突首,清丽多姿,树木葱茏,是一处阔别闹市的稳定山水胜景。此画笔墨秀润素雅,山石作披麻皴,皴擦并用,树木枝叶钩点结相符,亭台、茅舍用线横直、长短富于转折。

7、《湖山书屋图》

明 王绂 纸本设色 纵219厘米 横87.6厘米 台北故宫博物院藏

9、《洪崖山房图》

明 陈宗渊 卷 纸本水墨 纵27.1厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏

此图册页绘华岳诸峰奇景,实在而又周详地表现了西岳华山“秀拔之神、雄特之不益看”的自然转折之妙,并塑造出类如崎岖、苍茫、空旷、幽深、艳丽、壮伟等各异其趣的意境。笔力刚劲直立、浑厚郑重、墨气明润,浓淡内情相生。

46、《山水图》

《杂画册》共有12幅图,大多描写山野逸士的生活情状,或溪边独钓,或幼桥策走,或山村访友,或闲眺江天,外达出阔别尘嚣,忘情泉石的志趣。

陶成为人不修边幅,有米元章、郭忠恕之风而浩荡技巧,为米、郭所不敷,曾经仿制银器,超过原物。在他晚年的时候,曾经探索一位丽妓,陶成自织锦裙,金环以赠之,精类鬼工。《松林策骞图》是陶成山水画的代外作。

明 沈周 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏

《北京八景图》共八幅,各自自力,每幅景名挨次为《金台斜阳》、《太液清波》、《环岛卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸叠翠》、《蓟门烟树》、《卢沟晓月》、《西山霁雪》。凡屋舍、桥亭、人物、烟云、流水、无不雅致有神;整个作品风韵清新,有宋元山水画的遗意。

33、《落花诗意图》

明 沈贞 纸本设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏

沈周此一《祝寿图》是专为八旬老母祝寿而作,图中描绘了祥云缭绕的苍山景色。层云之上,主峰突首,数峰环列。主峰山石层叠而首,突兀高耸,山上苔点繁密。整个山峰表现出一栽年迈、郑重的气色,犹如一位饱经沧桑的老者,整个画面恭敬而郑重,披展现祥瑞优雅的气氛。

43、《江阁远望图》

此图所描绘的是风和日丽的春天中,游骑走旅的景致。整幅作品,构图清旷邃密,自然体面。画家在全景式的构图中特出前景,着不测现春山、游骑、桃花、虬松,以用来点明题意。

这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、笔直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座幼门敞开着,门外益似别有洞天。一红衣人正专一向门内走去,益似是在走向即将开悟的另镇日地。此画笔法劲秀,描写精工,皴染淹润,着色平淡,画面境界有一栽奥秘幽渺之感。

63、《仿米氏云山图》

64、《深谷清泉图》

11、《为德辉作山水图》

此画描绘的是高岭峻柳,水阁临江,有一人正坐在阁中,不益看眺落霞孤鹜,一书童相伴其后,整幅画的境界爱静,蕴含文人画气质。在外现技法上,近景的山石多用湿笔皴擦,勾斫相间,用墨较重。全画墨色和悦润湿,景物处理洗练萧洒。

20、《仿燕文贵山水图》

此图描绘高耸突兀的山峰上,溪水从山顶上的密林间跌宕而出,在前川化为瀑布,穿过云端,直挂而下。山腰和山谷之间,云雾笼罩。画中笔法秀润,描绘精厉,墨色平淡,赋彩妍雅,景物奇崛而安放稳定,境界稳定而幽深。

明 戴进 立轴 纸本水墨 纵98.1厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏

《南屏雅集图》是描写元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖,在南屏山下莫景走山庄中宴饮酬唱时的情景,作于天顺四年,是戴进晚年的代外作。

明 陶成 纸本设色 纵103.5厘米 横36.8厘米 常熟博物馆藏

明 沈周 绢本设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏

他倚赖想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中表现了想象中庐山的宏伟,开创了以山水画象征人品的外现手段。

明 徐贲 纸本设色 纵63.9厘米 横32厘米 无锡市博物馆藏

34、《京江送远图》

《关山走旅图》是戴进仿宋院体的典型代外作。其画法师承南宋李唐、马远法派,但用笔疏爽,略带如意笔法,别具风格。近景作一山脚,几株劲松屈曲盘桓,枝叶兴旺。几头毛驴款款走来,情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”相等相通。远山叠翠,用淡墨写出,近浓远淡,使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写,生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风,但工细之中见豪放,画面神情气爽,秀逸典雅。

《沧州趣图》是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法荟萃于一幅山水长卷中。分别的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法行使的精熟。

65、《古木寒泉图》

52、《江山渔笑图》

41、《三峰春色图》

这件作品是画家在积雨忧郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁,坡石后的林中溪水,徐徐流淌。矮屋掩映,云气弥漫,雨雾迷朦。画家以粗笔而写,墨色浑润,淡墨渲染,使画面显得湿气欲滴,阴雨连绵与画家忧郁闷难明的情感跃然画上。

明 唐寅 绢本淡设色 纵72.5厘米 横34.7厘米 南京博物馆藏

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